《呷醋大丈夫》剧情简介
他自然明白平时忽略了很多哑说句很白的话国难当头哪有心思谈儿女私情啊自从苏醒过来后就东奔西跑在家中待的时间加起来也没几天别说这些女孩子了就是自己的父母也难见上...他在心中猜测了几个人物比方说康恩斯和迷斯雷觉得这些人都有可能来找关山一探虚实或拉拢或打击不过幕后人到底是谁只有等见面后才能知道了两名进化者带着关山和楚翔进了南极...
陈秀颖虽然气极但却知道这个女人在杂工处肯定有靠山她不知道该如何办是好只能再用祈求的眼神看向楚翔真翔却笑道:不贵你在这里等着我去拿钱先把人放下来洗洗吧我可不想弄...
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Berserker三月
一以贯之的意大利人松散的结构也就是说意大利导演根本没打算让观众看明白一个故事而只准备留给你一个印象这部片子据说与荣格的心理学有关我基本没看出来唯一的感觉是70年代大陆请安东尼奥尼来拍《我们结婚了20101225》真的是没选错人当时做对外工作的那一批人文凭未必高信息也不够但只要认真做事就够了:他是国际知名的大导演绝不会糟蹋自己的名声光看女主的每一件衣服的颜色及其与周边环境的搭配都是精心设计而且多次反复的就可推知其它;更重要的是他的影片关注的总是弱者所以他的政治光谱偏左如果只是描述社会现实而不出主意左派的洞彻力绝对派得上用场这部片子可以说没有男主角女主车祸后脑子不灵光呷醋大丈夫可以说弱势到极也正因为不灵光她保持了成年女人的身体而小女孩的天然纯真到让人一见钟情而一见钟情恰是左派的常态
梦想家波迪Ss
9.0/10①女主在一座压抑的工业城市里感到焦躁而空虚于是四处找乐子甚至偷情但最终依然空虚的故事批判工业化对人的异化;②装置艺术构图声音:电影里各种烟囱、工厂、斑驳的巨船、废墟或未建成的工业设施、灰尘/浓烟/迷雾很好的营造了压抑、疏离、缺少生机的感觉呷醋大丈夫这种感觉被各种利用空间结构的绝妙构图和近乎贯穿全片的噪音强化;③颜色的运用:影片大量使用高对比低饱和度的颜色一方面通过高对比度区分出不同的人另一方面通过低饱和度加强了压抑疏离的气氛此外影片用很多鲜红表现这种气氛给人带来的焦虑;④镜头:以失焦镜头(如开头安的新花样)、远景镜头(安的旧绝活)等镜头营造疏离感;⑤不足:看过六部(这是第六部)安东尼奥尼后不得不说这部目前是最矫情的虽然设定是女主被车撞过但还是太夸张